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Roger Mayer, o mago dos sons de Hendrix, Page, Beck, etc




Embora seja um clichê bem conhecido, é apropriado dizer que Roger Mayer já viu de tudo. Sim, ele esteve lá - com Jeff Beck, Jimmy Page e Big Jim Sullivan no estúdio, soldando novos circuitos, inovando e projetando soluções para os primeiros "caçadores de timbres". Ele fez isso - assistindo Jimi Hendrix conectar seu novo protótipo durante uma sessão noturna do Olympic Studio e solos que lançariam os sonhos e as carreiras de milhares de guitarristas por vir. Mayer já viu de tudo, porque provavelmente ele o criou. Seu impulso para inovar o tornou uma personalidade entre os guitarristas, surgindo em várias junções da história da música e do equipamento. Ele tem por hábito sempre seguir em frente e raramente olhar para trás.


O que, é claro, torna uma entrevista com Mayer um pouco desafiadora. Embora ele reconheça que todos querem falar sobre Page, Beck e Hendrix - e fica perfeitamente feliz em revisitar essas histórias - há uma parte de Mayer que parece indiferente à nostalgia. Ele estava lá; ele já contou essa história antes. E embora sua empresa, Roger Mayer Guitar Effects, exista em grande parte para distribuir os efeitos que Hendrix tornou famosos, eles não permaneceram estáticos. O Vision Wah da empresa apresenta um perfil ergonômico exclusivo e um pedal feito de fibra de carbono; ele estima que os custos de P&D para o projeto chegaram a mais de $ 150.000. Efeitos bread and butter como Octavia e Axis Fuzz são continuamente refinados e reprojetados, porque, para Mayer, a equação é simples: evoluir ou desaparecer.


Pudemos passar algum tempo com Roger Mayer, para falar sobre o passado e o presente, sobre seus dias mexendo no Olympic Studios e o futuro dos efeitos de guitarra.


Você começou a experimentar designs de pedal quando trabalhava como Jimmy Page e Jeff Beck, certo?


Sim, basicamente. Voltando na época quando eu comecei, quando eu estava trabalhando com eles, estávamos obviamente interessados ​​no som das guitarras nos discos americanos, que eram bem difíceis de encontrar. Tínhamos um interesse muito grande nos diferentes timbres de guitarra que eles estavam produzindo na América.


Quais timbres de guitarra você estava tentando replicar?


Bem, você sabe, como alguns dos registros de Elvis, os registros de Ricky Nelson nos anos sessenta, e assim por diante. Estávamos meio interessados ​​nisso, e o primeiro pedal que construí foi um Treble Booster , na verdade. E olhando para o circuito do Rangemaster, parece virtualmente idêntico aos que eu construí na época, sabe? [risos]


Você teve algum exemplo, como o Rangemaster, para olhar enquanto estava projetando esses circuitos?


Bem, o Rangemaster realmente saiu depois que eu construí o meu - eles foram depois do fato. Eu não conheço ninguém que os estava construindo naquela época.





Você tinha um nome para sua invenção na época?


Não os chamávamos de nada, eram todos protótipos! Eles não estavam em produção, você sabe. Eu realmente não comecei a produzir unidades comerciais até por volta dos anos oitenta. Então você acabou de chamá-lo de reforço de agudos? Acabamos de chamá-lo do que fez - é um reforço de agudos, sabe?


Você estava ouvindo outros "timbres difusos" nessa época?


Não não. As primeiras Fuzz Boxes que Page e eu realmente tomamos conhecimento, eu acho, foram gravadas pela Ventures, chamadas de “The 2.000 Pound Bee”. Essa foi a primeira vez que pensamos: “Oh, uau! O que é aquilo?" Obviamente, tínhamos alguns contatos nos Estados Unidos, e eles disseram que era uma Fuzz Box. E eu perguntei: "O que é isso?" E eles disseram que era basicamente um transistor com overdrive.


Você gostou desse som? Ou você gostou mais dos seus reforços de agudos?


Os primeiros - especialmente como os primeiros Gibson Maestros que apareceram em "Satisfaction", que foi depois que Page começou a usá-los - não tinham muito sustain. Eles eram bastante percussivos por natureza. Então, na verdade, eu nunca ... acho que nunca realmente toquei um Gibson Maestro; Eu nunca me preocupei com um. Eu meio que ouvi como eles soaram no disco e pensei, talvez pudéssemos fazer algo um pouco parecido, mas com um pouco mais de sustain e torná-lo mais suave.


Você estava ajustando todos esses primeiros protótipos no estúdio. Você ainda gosta de estar nesse ambiente?


Oh, defin